Популярні Пости

Вибір Редакції - 2019

Як з'явився стиль бароко і чому з ним треба бути обережним

Подорожуючи по Італії і іншим європейським країнам, ми постійно стикаємося зі стилем бароко - палаци і меблі в них, церкви і живопис ... Як почалася епоха бароко, чому стиль бароко актуальний досі і як використовувати бароко в інтер'єрі, щоб він виглядав гармонійним?

Щодня, де б ми не знаходилися, нас оточує бароко. Варто лише придивитися, воно тут як тут - в вигнутих лініях віденського стільця, в строкатому візерунку китайської вази, в будь-яких нерівностях і шорсткості.

Вічне бароко. Назвемо його так, відрізнивши від бароко історичного - головного напрямку в європейському мистецтві XVII-XVIII століть.

По-італійськи barocco означає "химерний", "дивний", "безглуздий". Мабуть, мають рацію ті, хто наполягає на запозиченні слова з португальської мови, де pérola barroca позначає перлину неправильної форми. Запам'ятаємо це і заглибимося в історію.

Дві речі потрясли уми європейців в першій чверті XVI століття - Реформація, розпочата виступом доктора богослов'я Мартіна Лютера в жовтні 1517 року, коли він прибив до дверей Віттенберзької церкви свої знамениті "95 тез" проти зловживань католицизму, і створення Миколою Коперником нового вчення - геліоцентричної системи світу, чутки про який широко поширилися вже в 1520-х роках.

Те й інше з різних сторін підривало тисячолітній авторитет Ватикану, вселяв західних християн строго певний погляд на світ і на місце людини в ньому.

І ще одна подія, що сталася 6 травня 1527 року, справило сильне враження на сучасників. У той день, в ході так званої війни коньякскім ліги, різноплемінне військо імператора Карла V увірвалося в Рим і влаштувало натуральний погром, перебивши охороняла Ватикан швейцарську гвардію і осадивши ледь врятувався тата Климента VII в замку Святого Ангела.

Варварське розграбування Вічного міста, порівнянне з навалою вестготів Аларіха, викликало в Європі справжній культурний шок і наклало своєрідний відбиток на італійське, а потім і на все західноєвропейське мистецтво, характерними рисами якого стали динамізм, деформованість пропорцій, зламана ліній (так звана змієподібна лінія), нарешті, сублімований еротизм, що прийшли на зміну умиротвореною ренесансної гармонії.

Ця чисто емоційна реакція збіглася з реакцією політичної: грошей на нові циклопічні споруди розгромленому Риму не вистачало, тому новим татам для підтримки іміджу "столиці християнського світу" довелося вдатися до маскування. Звернулися до художникам, а ті в свою чергу - до незвичайних виразних засобів. Так виник і склався "дивний", химерний стиль раннього бароко (маньеризм), підміняти ідею "примхами" і за яскравою витіюватістю приховував онтологічну порожнечу.

Але в творчості окремих майстрів мистецтво знову пробило собі дорогу наверх. Один з найбільш яскравих прикладів - "Іоанн Хреститель" Ель Греко. На полотні 1579 роки (церква Санто Домінго ель Антігуо, Толедо, Іспанія) св. Іоанн ще втиснутий в канони бароко: пропорції фігури порушені формально, без всякого підтексту, це порушення заради порушення. Через 20 років Ель Греко повернеться до біблійного образу, і його думка вразить сміливістю, далеко випередила час.

Варіант другого "Хрестителя" демонструється в ГМИИ ім. А. С. Пушкіна. Святий і тут зображений на повний зріст і, на перший погляд, жахливо розтягнутий в довжину. За спиною у Іоанна маячить нарочито мініатюрний пасторальний пейзаж, біля ніг згорнувся крихітний агнець, - все це підкреслює непомірну висоту стоїть. Навіщо?

Придивіться. Перед нами оптична ілюзія або, якщо хочете, геометрія Рімана в дії: худорлявий чоловік на картині - звичайного росту, але на нього наче наставлене збільшувальне скло. Ноги з випирають литками в такому випадку повинні візуально виявитися далеко внизу, тулуб - бочкоподібних розширитися, а голова, навпаки, виглядати відносно невеликий. Думка художника ясна: Іоанн, обраний для великого подвигу, - звичайний пастух, і в той же час він - гігант духу в "прицілі" спрямованого на нього з вічності Божого Ока.

Диспропорція, дисгармонія, надлом, надрив, химерність, гіпертрофована чуттєвість ... Так можна охарактеризувати не тільки пішло в минуле історичне бароко, а й актуальний нині постмодерн, все бесцеремоннее здатний проникати в наші оселі. До нього, як і взагалі до будь-якої дисгармонії, потрібно ставитися з розбірливість і обережністю; відстоювати з піною у рота перевага всього оргиастического, експресивного - значить, йти по згубному шляху Ніцше, який призвів німецького філософа ні до творчого, а, на жаль, до справжнісінького божевілля.

Виважена визначення гармонії дав в 1930-х роках інший філософ, російський, - Яків Друскін. Ось воно: "Деякий рівновагу з невеликою похибкою" - тобто по суті все та ж, вже знайома нам, перлина неправильної форми. "Невелика" - ключовий епітет. Друскін входив в коло ленінградських філософів і літераторів-авангардистів, де сформувалася поетика Миколи Заболоцького, Данила Хармса і Олександра Введенського, творчість яких, пройшовши складну еволюцію, кинулось до високої класики.

Loading...